Liner notes : Bernard Prouteau
Il ne faut pas croire tout ce qu’on peut lire dans les dictionnaires qui affirment, par exemple, qu’un trompettiste est « une personne qui joue de la trompette ». Ce serait une stupidité de se contenter d’une définition aussi simpliste pour parler de musiciens tels que Herb Robertson ou Jean-Luc Cappozzo. Certes, ils jouent de la trompette ou, plus exactement, de nombreux instruments de la famille des trompettes, parfois même de simples parties de ces instruments ainsi que d’une panoplie d’accessoires qui peuvent s’ajouter à l’une ou à l’autre extrémité de ces tuyaux de cuivre enroulés sur eux-mêmes. Et avec quelle maestria ! Avec quelle aisance ils passent de sons sourds, voilés, sensuels, aux sonorités les plus claires, brillantes et incisives ! Sans oublier le son du métal lui-même, frappé, griffé ou caressé, ni le cliquetis des pistons percutés ni le couinement de l’embouchure tournée dans son fourreau. Mais ils jouent, en même temps d’un autre instrument dont le rôle dans la fabrication du son est largement aussi important que celui de la trompette : il s’agit de leur corps. Le corps avec son souffle, ses muscles, ses nerfs… Du diaphragme aux lèvres, la gorge, les cordes vocales, les joues, la langue sculptent les sons, colorent les timbres, inventant mille et une façons de mettre en vibration la colonne d’air, de lier ou séparer les notes, en slaps percutants, en growls granuleux, en wah-wah élastiques, en fuzz cotonneux, en flutters papillonnants, en glissandos vertigineux, en pulsations viscérales… Leur corps habité chante et danse, mis en mouvement par la musique qu’il crée dans l’instant même où il la crée, accomplissant le geste involontaire, indissociable du geste maîtrisé qui produit le son. Et puis Herb et Jean-Luc jouent d’un autre instrument, beaucoup plus mystérieux, plus profond, plus riche, plus sensible. Celui qui donne vie à leur musique. Ils jouent de leur propre histoire. Une histoire pétrie de leurs émotions et de leurs désirs. C’est là qu’ils trouvent l’énergie, l’empathie, la modestie, la générosité, l’humour qui animent et font vibrer leur musique. C’est là qu’ils puisent les souvenirs, les espoirs, les certitudes et les doutes qui lui donnent son sens. Deux trompettes, deux corps, deux personnalités… C’est ce dialogue multiple qu’il faut entendre dans les neuf pièces de Passing The Torch. Neuf performances multicolores où se déploient une incroyable palette de sonorités évoquant des chants d’oiseaux, des barrissements d’éléphants, des criailleries de pies, des flûtes exotiques, des bombardes, des cromornes ou des ophicléides, des fêtes de cour, des glougloutements de ragoût ou des rituels primitifs. Neuf échanges ludiques fourmillant de souffles, de cris, de plaintes, de rires, de bavardages spirituels, de chamailleries taquines, de réconciliations attendrissantes, de réactions électriques et de répliques à faire se dresser les cheveux sur la tête. Neuf dialogues de deux artistes hors du commun qui prennent un malin plaisir à transgresser les interdits, pour aller jouer ensemble au-delà des limites.  

Bernard Prouteau, January 2007